在杭州书法培训的过程中，书法培训楷书的学习大部分人都会学欧阳询，但是欧体也是最难的、最容易写死的。为了遵循“取法乎上”的原则，许多书法爱好者将欧字作为入门的范本是正确的，但不少人练了很多年，收效甚微，虽有形，却呆板无神、千篇- -律，越看越腻，写其他书体也有很多“后遗症”。

那么，怎样才能避免这种现象呢?

书法培训欧字法度森严，字存隶意，字形偏长，这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈，以下我说说几个我们最容易忽视的方面。

1、用笔误区

欧字用笔以方为主，但临习时不可一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理，过分追求棱角，要注意方圆结合。圆处用“揉笔”处理，会取得较好的效果。"揉笔”--如同在疼痛处作圈形按摩。 以横为例，收笔时轻顿之后，笔轻轻提起，但不离开纸，朝着回锋的方向作圈形运动，尔后回锋收笔。动作虽小,却能表现出方中带圆的形态。其它如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等，都带有圆意,都可用"揉笔”。

注意细微的粗细变化。初临欧字，便可观察出笔画的轻重变化，诸如横、竖的两头重，中间轻等，但细察之则变化多端。比如垂露竖:一种是两头重，中间轻,在字中多有顶梁柱的作用，如“中”等;还有一种是起笔轻,行笔较细，收笔重，常用于字中有多个长竖，如“涧” ，“国” 字的左竖等，力求多变。“察之者尚精，拟之者贵似”，仔细观察，细处着眼，写出细微变化,才能让笔画活灵活现起来。

2、取势误区

有的习字者，写完一笔，停下来看一笔，再写下一笔，将一个个笔画“摆”在纸上，失去了内在联系，这就失去了笔势。所谓“势”，就是笔画在运动中所形成的相互之间的关系，了解了这个关系，才能和谐统一，气息贯通,不然，笔画就会成为-个个符号，所以古人说:“必先识势， 可加工”。以”其”字的下面两点为例，左边-点向右上方出锋，以便接着写右边的一点,而右边的一-点带笔向左下出锋，以便接着写下一个字。再如“三点水”旁，第一点收笔后奔向第二点，第二点又同样奔向第三点，所以前两点都是向下俯势,收笔出锋也都向下，而第三点写完后的奔赴方向是右边的笔画，所以有上仰之势，其出锋也带笔向上。另外，在橫画中，斜度大的，收笔较重，反之，则轻等等，这里，就不一-列举了。

明白了这些，笔画的俯仰，顿笔的轻重，出锋的方向等就不会是盲目的，可根据具体情况灵活处理了。而笔势又与节奏，韵律关系紧密，每笔都有快有慢，如起笔蹲驻蓄势时稍慢，行笔加快，收笔护尾略减慢，但较起笔略快，因为它既是一笔的结束又是 下一-笔的即将开始， 就这样快慢，轻重，字反复着。在用笔正确的前提下，如能做到每笔呼应，连贯，字便有了活力。

3、结体误区

要收得住，但还要放得开。欧字的确中言紧收,工整严谨，但也须有“疏可走马” 之处，临习时要注意比例的安排，敢于伸展，如”九”，"成” 二字的钩画，极力放开，对比强烈，不能写得缩手缩脚。

字字有“险”处。千万不可将欧字写得过于“平”，”均” 。横画很少有水平的，上斜得厉害 ，但通过其他的笔画又化险为夷，如“怀”字,靠最后的长点求平衡。打破常规的处理，让该居中的偏侧，如“宫”的第一点，”千” 的中竖等;应错开的却对齐,如:“长” 的两竖等。看似平整的楷书，通过“险”的结体变化，使欧字有了各种各样的姿态。

虚实要得当。欧字中一些衔接的地方，诸如“雨” ，“门” 等字的方框，其左上角或内部不能“焊死”，要留有空隙，与室必有门窗- -般,取透气之意,避免沉闷。

当然，杭州书法培训以上强调的几点，都必须要先有纯熟的基本功，但这也只是解决了技术性的问题，还需要在品德修养、意境构思诸方面下功夫，才能表现出神采，“字外功” 的道理就在于此。