时间：2022-08-04 作者：创始人 阅读：0
明白清楚的看透笔法到底是什么，杭州书法高考培训 对书法的临学和创作，无疑具有重大的现实意义。
自古至今，尤其是唐以后，对书法技法的认识上，有一味的讲求笔法，过分强调笔法，拔高笔法的倾向。
一些书论甚至强调字法(结构及造型)和章法由笔法生发。事实和书法实践证明，这是一种先后颠倒的错误理念。过分的强调笔法，为法而法，使法为死法，婢作夫人，主次颠倒，造成的恶果，越是后来的，越来越多的书法家在结构造型上的想象力，创造力被抑制，扼杀，断送。
历史上的一切法书无不证明，杭州书法高考培训 一切笔画的造型，即笔法的价值，最终取决于字的结构与造型的整体效果。字的结构造型和笔法，要丰富就都丰富，要简陋就都简陋。道理十分浅显，不可能有干不立而枝叶茂，骨本衰而肉独荣之理。
1. 笔法与字法不可两分
自甲骨文始，汉字的演化，是先有了字形，才有后来对汉字的美饰附丽，即笔法的产生及不断的丰富和变化。
字的造型和笔法是一体的两面，二者之间骨肉相连，绝对不能截然两分。这不难理解，骨是字的架构，肉是架构上的附丽。
二者之间的关系如同人的骨骼与肌肉，是无法分割的有机组成。引申到书法的架构与笔法，则是笔画无论如何变化其粗细，长短，曲直，方圆，都必须内含支撑的架构，骨必须有肉附丽 ，肉必须有骨支撑。
笔画具有两重性，它既是一个独立的造型单元，又是字的结构造型的组成部分。
笔画的造型必须以字的整体造型的需要进行笔势上的各种变形(粗细，方圆等)，以及配合整体造型的体势变形(曲直，长短等)。
最早的书论，东汉蔡邕的《九势》："夫书肇于自然。自然既立，阴阳生焉;阴阳既生，形势出矣。
"所谓"阴阳"，在书法上就是各种对比关系的总和或者总称;古人的书论所说"形神兼备"，"形势合一"，就是讲表现结构造型的"体势"，与美化笔画的笔法的"笔势"，二者之间的同一性。
古今书论中所说的起伏，向背，开合，大小，长短，宽窄，收放，粗细，轻重，正欹，正反，曲直，方圆，聚散，错位，纵横，繁简，连断，动静等繁复的对比关系，都是既讲字的结构造型，也讲笔法的塑造刻画，二者互为表里，相互生发，密切相关，不可分割。
历史上有影响的书论所说的笔法，基本上与结构造型法是一回事。
二.笔法无法用语言准确明晰表达
后世所有的书论，讲笔法，讲笔画的造型体势，不得不讲字的结构与体势。汉字又多，造型又各不相同，尤其是行草书，字势又千变万化，要把这些都说清楚，这就越说越复杂，越复杂越说不清，越说不清越要说清，那就只能“苟兴新说”，陷入越说越多，越多越显得语言词汇的不足和表达不充分的困境，于是只能再发明新的词汇，杭州书法高考培训 而再多再新的词汇，仍然不能全说。
三，笔法就是塑造笔画的方法，总体上可以概括为"四度三原则"。
要说明笔法，必须将笔法与字法剥离，作一断然切割，才能一分为二的说明白笔法的本质到底是什么。
笔法的"三原则"：起笔，行笔，收笔的"起，行，收""三过其笔"，是赵孟頫所说的"千古不易"的三原则。
就是说，在起笔，行笔，收笔处，必须有不同的刻画动作，这是千古不变的原则。笔画之间的转折，有连接下一笔直接转和折的，有收笔后另起一笔转折的，但仍然是起，行，收的过程。
所以转折也包含在三原则中。
笔法的四度：三原则是法，有法必有度。笔法上所有的变化都是度的幅度的不同变化。
1.入纸角度。
即笔画的行笔入纸的角度。笔锋入纸的角度代出笔画的正反，曲直，方圆，顺逆。病笔极容易出现在笔锋以一定角度入纸后的调整。因为这里牵扯到中锋用笔的问题。但这仅仅是需要有个调整笔锋的过程，本质上其实并不难处理。
2.提按力度。表现笔画的轻重，粗细，方圆。提按力度也可以理解为发力点，或者笔画的雕塑刻画点。
3.笔画弧度。笔画的弧度产生笔画与笔画，笔画与字的偏旁部首以及一些小部件之间，笔画与整字之间的俯仰，揖让，呼应关系;产生曲直，松紧变化(直画显得紧，曲画显得松)。
笔画不同程度的弧度变化极其重要，是产生弹力韧劲的关键成因。所以我们看经典书法，没有几何学意义上的真正的直的笔画，除了起，行，收，转折处，即塑造刻画点产生的变化外，有意识的刻画笔画的弧度，也就是笔画的曲直对比，也是笔法的要点之一。
4.行笔速度。和提按力度相关，产生笔画的快慢节奏。以及粗细，轻重等不同的造型变化。
比如碑学的用笔慢，帖学的用笔快，草书的用笔更快，但都是快与慢幅度不同相结合，以一种速度写字，一定不会产生节奏感。
但行笔的核心部分，除了不同的笔速以外，还包含有平铺移动的力及更为重要的，隐秘不可见的垂直向下的力的双重加力，即以笔为刀，如刀刻木的力。
四.揭示笔法的本质
笔法本质上是个无穷无尽的变量，同时也是自由度极为宽泛的，可以人为自主控制，把握和适用的度量。
如果把美化结构造型的笔法，从字的结构造型中抽绎分离出来，单独的看笔法部分，本质上就是一些如提按使转等常规性技术手段。
只要抓住笔法的三原则这一主要特征，剩下的四度，全部是自由变化的变量。
这样的话，笔法的学习和训练，就简单多了，只抓主要特征训练到手上，就不必对所有的笔画规规模拟，理解万岁足以。
明确了笔法到底是什么，以及笔法和字形的关系，使我们的学习和创作，不再困惑于古今书论上概念的含浑纠缠;明确了"游戏规则"，就不再茫无指归，莫知要领，"心昏拟效之方，"被中锋，侧锋，拖锋，逆锋，以及花样百出的种种"锋"所困扰，徒增艰深困惑繁难之感，放开手脚，以"旁通点画之情，博究始终之理"。杭州书法高考培训
只须"宁神静虑，预想字形大小，偃仰，平直，振动，则筋脉相连，意在笔先，然后作字"好了。
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